Il prend la direction graphique du Livre de Poche dans les années 1960 et propose des visuels pour le moins étonnant.
Pour chaque couverture de cette collection, Pierre Faucheux élabore une relation sémantique entre le livre et le visuel. Une couverture m'a marqué un instant. Elle propose le nom de l'auteur (Jean-François Revel) en une typographie volumique et le titre imprimé en noir. La couverture est beige et la typographie mise en volume l'est également.
Alors que voit-on ? Quelle sens de la hiérarchie visuelle Pierre Faucheux nous donne-t-il à voir ?
Est-ce la typographie en volume, soulignée d'ombres fortes ou bien celle imprimée en noir que l'on perçoit premièrement ?
Cette proposition de La tentation solitaire de Revel interroge sur la notion de bi-dimentionnalité, de volume imprimée, de hiérarchie visuelle et surement d'audace graphique. La couverture est un travail en soi. En achetant le livre on se munit d'une sorte de petite affiche intéressante à décortiquer.
Cette affiche la voici :
Voyons celle du Bel été de Cesare Pavese. Bien que je ne sache pas si le visuel s'adapte correctement au contenu textuel du roman, je pense que l'image de cette couverture propose une réflexion sur le rapport entre la typographie et l'illustration.
Une typographie à empattements vient occuper tout l'espace de la page. Le nom même de l'auteur est minimisé bien qu'il se fasse remarquer par sa couleur noire tranchant sur le fond blanc, la couleur jaune de la typo et la sobriété de la composition.
Une photographie déchirée représentant le bas d'un visage féminin vient s'intégrer au visuel. La typographie empiète sur elle, l'intègre dans son espace.
Pierre Faucheux ne scinde pas l'espace de la page en deux parties mais crée une association graphique et chromatique de la typo et de la photo.
A bien y regarder Pierre Faucheux donne à ressentir une certaine excitation dans l'association de lèvres maquillée au mot "BEL". Je pense que cette association sémantique lie de manière encore plus forte la typo à la photo. Un visuel rafraîchissant.
Voici une couverture bien investie !
Elle est destinée à un recueil de poésies écrites par Jacques Prévert. L'espace du support est envisagé dans sa globalité mais aussi comme une double page devant fonctionner une fois le livre fermé. Je pense que le sens du mot "Paroles" n'est pas réitéré plusieurs fois mais inscrit de manière différente par jeu typographique, chromatique et rythmique. Les éléments graphiques de la page semblent animés. Un des éléments est intéressant dans sa direction, un autre dans son passage de la quatrième de couverture à la première de couverture en passant par le dos du livre, une autre encore par son passage de la quatrième de couv à la première mais cette fois-ci en glissant sous le dos.
Je trouve notable la conception du blanc dans cet espace en quelque sorte déstructuré.
Une idée de récitation s'inscrit dès la couverture, avec plusieurs rythmes se superposant.
Une quatrième image pour un plaisir typographique. Pierre Faucheux construit (au sens architecturale du terme ?) l'espace avec pour seuls outils la typographie. Des caractères massifs, à l'interlignage et l'interlettrage réduits. Certaines mentions apparaissent ci et là, entre deux caractères. Les espaces vierges fonctionnent de la même manière, ce qui désature un peu l'espace. Le jeu chromatique est notable dans le sens où le noir constitue le fond d'une des pages puis devient constitutif des caractères des pages suivantes. Le vert vient dynamiser le tout créant une sorte d'accident chromatique, soulignant de ce fait le nom de l'auteur ainsi que le titre du document.
Pierre Faucheux joue avec les conventions et apporte une nouvelle manière de penser l'espace d'un support.
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